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我又一惊
痴笑自己的无知，张不作这番解释，我还一直自以为是的想，二泉的意思是两道泉水
看来这想法与本意大大的风马牛不相及了
我说出来，张大笑
7、没有人会等
风生水起靠自己
大嫂会向我聊起他们在版纳的日子
如在院后种上傣族的大叶芫荽，如院中的一棵芒果树结了够她和女儿吃一季的果
我每听到这样的话，就觉得他们好象生活在很遥远的地方，如古时的人在过隐居生活一般
此时的孙倩很是漫不经心，固然我不在她身旁，即使是在往日的话，第一句话确定是“小杰，迩来又在干嘛呢？也反面我接洽
”
如果说《潮湿》缠绕的密度还不够的话，那么我想，《惊马》缠绕的密度就比较饱和了
我感觉，王曼玲小说里这种饱和的缠绕，来自于两个方面
一方面来自她作为女性作家天生的细腻
包括细腻的感受感觉，细腻的记忆想象，还有细腻的语言天赋
二是来自她对细腻的看重
很多作家都有做细活的天赋，尤其是女作家，但她们未必有意识，未必看重
他们看重的更多的是语言所负载的意义
我个人认为，过分看重意义的小说、或者说“重小说”已经过去，小说越来越看重的是些“轻”的东西
这些“轻”可能很玄，也可能很朴素，但它们未必真的就轻
人类存在的意义从远古到现在并没有多大发展，文学乃至所有艺术表达的东西一直都是比较单纯的，变化最多的是表达方式和形式
在《潮湿》和《惊马》里，我已经发现了这样的“轻”
自古以来，女性在手工方面都很有天赋，比如绣花、织布、织毛衣等等
读王曼玲的小说，我就感觉是在欣赏一双绣花鞋
不是一般的绣花鞋，是装满故事的绣花鞋
好小说就是绣花鞋
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